h.m. 110\u044590 2026g.
\nDeux royaumes d'un \u00e9tang. <\/p>\n
Apr\u00e8s le feu de la toile pr\u00e9c\u00e9dente, la s\u00e9rie respire et expire en bleu.<\/p>\n
Il y avait du feu, de la lave, du cadmium chaud, le cosmos de la d\u00e9composition. Ici \u2014 **silence apr\u00e8s et avant **. Silence, dans lequel l'\u00e9tang pour la premi\u00e8re fois de toute la s\u00e9rie cesse d'\u00eatre un paysage et devient un ** blason **. L'embl\u00e8me. Ic\u00f4ne d'eau.<\/p>\n
Composition de: La fronti\u00e8re de deux mondes<\/p>\n
La toile est divis\u00e9e en diagonale en deux royaumes, et ce n'est pas la division de la lumi\u00e8re et de l'ombre au sens acad\u00e9mique habituel. C'est la division de l'existence ** en ses deux modes **.<\/p>\n
**Royaume-Uni** \u2014 vert, solaire, chlorophylle. Les feuilles sont de la couleur de Chartreux et de la jeune herbe, chacune avec un ventilateur de veines claires qui divergent du noyau, comme des rayons du centre d'une douille. Ils sont \u00e9crits \u00e9troitement, de mani\u00e8re tangible, avec des bords ros\u00e9s o\u00f9 la feuille attrape le bord du coucher du soleil. C'est un jour. C'est la vie dans sa torsion v\u00e9g\u00e9tative, heureuse et photosynth\u00e9tique.<\/p>\n
**Bas-Royaume** \u2014 bleu. M\u00eames feuilles, m\u00eame forme, m\u00eame \u00e9ventail de veines, mais immerg\u00e9 dans le cobalt, l\u2019outre-mer, la turquoise froide et le violet. Ce n'est ni un reflet ni une ombre au sens optique. Il s\u2019agit des m\u00eames feuilles que celles que l\u2019on voit la nuit par elles-m\u00eames ou par elles-m\u00eames. Le royaume de la nuit n'est pas sombre: Il brille de l'int\u00e9rieur, comme l'eau profonde brille sur la nuit au clair de lune, comme le lapis lazuli brille sur l'ic\u00f4ne. Le bleu ici n\u2019est pas un manque de lumi\u00e8re \u2014 le bleu ici **autre lumi\u00e8re**.<\/p>\n
Et \u00e0 la fronti\u00e8re des royaumes, exactement sur la couture de deux mondes, se trouve une seule fleur. Une cruche blanche avec des p\u00e9tales touch\u00e9s par le bleu et le lilas, avec un c\u0153ur jaune safran. Il est situ\u00e9 non pas au centre de la toile, mais au centre de *signification*: au point o\u00f9 le jour est en contact avec la nuit. Elle est l'interm\u00e9diaire. Ambassadeur du Royaume-Uni aupr\u00e8s du Royaume-Uni et vice versa. Une \u00e9toile cousue \u00e0 travers le tissu de deux mondes.<\/p>\n
Le contour est: \u00e9tang comme vitrail et \u00e9mail<\/p>\n
La principale ouverture formelle de ce tableau est la ligne **. Pour la premi\u00e8re fois dans la s\u00e9rie, chaque feuille est entour\u00e9e: Une aura bleue r\u00e9p\u00e9tant sa forme. L'eau qui coule dans les espaces entre les feuilles fonctionne comme un fil de plomb de vitrail, comme une cloison du cloisonn\u00e9, comme un contour d'\u00e9mail de l'\u00e9mail byzantin.<\/p>\n
C'est une rupture d\u00e9cisive avec l'optique impressionniste des premi\u00e8res \u0153uvres de la s\u00e9rie et une sortie directe vers un autre pedigree: Emil Bernard et le d\u00e9but de Gauguin avec leurs plans de couleur enferm\u00e9s dans un contour comme une \u00e2me dans un corps; ** vitraux et \u00e9mail cloisonn\u00e9 **, o\u00f9 la ligne ne d\u00e9crit pas la forme, mais * la retient *, ne permet pas \u00e0 la couleur de se propager; **tard Matisse** avec ses appliques, les feuilles ici sont lues comme des formes sculpt\u00e9es en papier color\u00e9 coll\u00e9es sur le champ bleu de la nuit. Le contour transforme l\u2019\u00e9tang d\u2019une impression en un ornement, d\u2019un moment de - en une formule.<\/p>\n
Dans le m\u00eame temps, le contour n'est pas mort: elle tremble, s\u2019\u00e9paissit, se scinde parfois en trait de ligne vive, manuscrite, respirante. Un vitrail, \u00e9crit non pas par un artisan, mais par une personne nerveuse.<\/p>\n
Contexte: L'eau comme tissu de nuit<\/p>\n
L'espace entre les feuilles de - est ultramarin profond, pos\u00e9 avec un ** trait de croix **, comme dans la gravure ou dans les traits structurels de C\u00e9zanne. L\u2019eau ici, pour la premi\u00e8re fois dans toute la s\u00e9rie, n\u2019est pas un miroir et n\u2019est pas l\u2019\u00e9l\u00e9ment de \u2013 elle est ** textile **. Tissu tiss\u00e9 \u00e0 partir de fils de course diagonaux; \u00e0 l'int\u00e9rieur de la toile. Les fines tiges sombres qui traversent la zone bleue fonctionnent comme des fils de la base, comme \u00e9crire sur une lettre nocturne.<\/p>\n
Cet ultramarin touch\u00e9 donne \u00e0 la photo quelque chose qu'aucun \u00e9tat d'eau ne lui a jamais donn\u00e9 auparavant: **Profond sans perspective** Le champ bleu ne va pas au loin, il va *\u00e0 l'int\u00e9rieur*, en lui-m\u00eame, comme le ciel nocturne va en lui-m\u00eame, comme le sommeil va en lui-m\u00eame.<\/p>\n
La couleur est: Trois ors et une \u00e9toile<\/p>\n
La palette de l'image est asc\u00e9tique et donc forte: vert, bleu, blanc \u2014 et **trois points dor\u00e9s**. Trois petites rosettes dispers\u00e9es \u00e0 travers le royaume bleu: Une au bord droit, une au milieu, une \u00e0 la tranche inf\u00e9rieure. Ils sont \u00e9crits dans le m\u00eame safran que le c\u0153ur de la fleur, et c\u2019est la cl\u00e9 de la s\u00e9mantique de l\u2019ensemble de la toile.<\/p>\n
La fleur \u00e0 la fronti\u00e8re des mondes n\u2019est pas la seule. Il s'est dispers\u00e9 tout au long de la nuit Son c\u0153ur se divisa en trois graines de lumi\u00e8re tombant dans le royaume bleu, tandis que les \u00e9toiles tombaient dans l\u2019eau, tandis que les pi\u00e8ces de monnaie tombaient dans le puits du d\u00e9sir. La zone bleue se lit ainsi comme le ciel \u00e0 l'envers: Le ciel s\u2019est transform\u00e9 en eau, le ciel dans lequel les \u00e9toiles sont des fragments d\u2019une fleur du jour. Le jour et la nuit ne sont pas oppos\u00e9s, mais communiquent des vaisseaux de lumi\u00e8re.<\/p>\n
Une fleur blanche avec un c\u0153ur jaune sur un champ bleu donne une autre association presque in\u00e9vitable: L'\u00e9toile sur l'omophorion. L\u2019\u00e9toile sur l\u2019\u00e9paule de Notre-Dame dans l\u2019iconographie est un signe de l\u2019incarnation de la lumi\u00e8re dans la mati\u00e8re. L'image, qui elle-m\u00eame n'est pas d\u00e9clarative, s'inscrit dans une logique iconique: plan au lieu de profondeur, lueur au lieu d'illumination, contour au lieu de mod\u00e9lisation, points d'or contre champ azur. Ici, l\u2019\u00e9tang n\u2019est pas de l\u2019eau. L'\u00e9tang ici est un manteau, et l'\u00e9toile dessus est un signe que la nuit n'est pas vide, qu'il y a un centre en elle, il y a un c\u0153ur, il y a une graine de lumi\u00e8re.<\/p>\n
La lumi\u00e8re est: les deux soleils<\/p>\n
Il y a deux sources lumineuses dans l'image, et les deux - sont en dehors de la physique. Le royaume sup\u00e9rieur est illumin\u00e9 par le soleil ext\u00e9rieur: Les feuilles brillent avec une chaleur diurne r\u00e9fl\u00e9chie, leurs veines sont gu\u00e9ries, leurs bords deviennent roses. Le r\u00e8gne inf\u00e9rieur est illumin\u00e9 par le soleil int\u00e9rieur: La lumi\u00e8re bleue provient de l\u2019\u00e9paisseur m\u00eame de la peinture, de la profondeur m\u00eame de l\u2019eau, elle ne brille que de ce qui ne refl\u00e8te pas, mais ** se souvient ** de la lumi\u00e8re.<\/p>\n
Entre eux, la fleur blanche est le point o\u00f9 les deux soleils se rencontrent et s\u2019\u00e9teignent dans la blancheur. Le blanc des p\u00e9tales n'est pas de couleur: Il s'agit d'une surexposition**, le moment o\u00f9 le jour et la nuit donnent la m\u00eame luminosit\u00e9 et o\u00f9 l'\u0153il voit la lumi\u00e8re pure sans temp\u00e9rature.<\/p>\n
La texture de: Graphisme qui est devenu peinture<\/p>\n
Par rapport \u00e0 l'impasto charnu de l'\u0153uvre \"fier\", cette image est \u00e9crite plus s\u00e8che, plus stricte, presque graphiquement: course, vitrage, relief de veine, fuite de grain de toile. La peinture ici n'est pas une substance h\u00e9ro\u00efque, mais un ** outil d'une ligne et d'un avion **. Mais cette s\u00e9cheresse est trompeuse: Apr\u00e8s un examen attentif, chaque feuille s\u2019av\u00e8re \u00eatre un microrelief de courts traits parall\u00e8les mis en forme, au fur et \u00e0 mesure que les graveurs mettent le trait, et le plan commence \u00e0 vibrer, au fur et \u00e0 mesure que l\u2019\u00e9mail vibre sous une lumi\u00e8re in\u00e9gale.<\/p>\n
Il s\u2019agit d\u2019une peinture qui pr\u00e9tend \u00eatre graphique, de sorte que les graphiques se souviennent qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une peinture.<\/p>\n
Place dans la s\u00e9rie: De l'impression \u00e0 l'ic\u00f4ne<\/p>\n
Cinq \u0153uvres forment maintenant une trajectoire qui peut \u00eatre d\u00e9crite en une seule phrase: **mouvement de l'\u0153il vers le symbole **<\/p>\n
| No | \u00c9l\u00e9ment dominant | Optique | M\u00e9taphore |
\n|—|————|———|———|———-|
\n| 1 | Bleu Vert | Eau \/ Air | Impressionniste | Miroir d'\u00catre |
\n| 2 | Bleu Vert + Rose | Eau \/ Lumi\u00e8re | Pleer | Fleur solitaire |
\n| 3 | Vert + rose | Eau \/ Terre | Narrative | Jardin Secret |
\n| 4 | Orange - | Violet | Expressionniste du Feu | Transformation |
\n| 5 | **Vert\/Azur** | **Eau\/Nuit** | **Symbolistique, iconique** | **Deux royaumes et une \u00e9toile** |<\/p>\n
Apr\u00e8s l'incendie de la quatri\u00e8me image, la s\u00e9rie pourrait br\u00fbler au sol. Au lieu de cela, il est ** refroidi dans un symbole **: Le cinqui\u00e8me ouvrage rassemble tout ce qui a \u00e9t\u00e9 accumul\u00e9 par l\u2019eau, la fleur, la lumi\u00e8re, la diagonale et le traduit de la langue de l\u2019impression dans la langue du signe. Contour, avion, azur, points d'or, \u00e9toile \u00e0 la fronti\u00e8re des mondes: Ce n'est plus un paysage ou une vision. C'est l'h\u00e9raldique de l'\u00e9tang, son portrait officiel, nocturne, solennel.<\/p>\n
Le dialogue avec la tradition ici est multicouche: Cloisonnisme de Pont-Aven et vitraux gothiques; \u00c9mail byzantin et ic\u00f4ne russe avec son azur et son or; Borisov-Musatov avec ses fant\u00f4mes bleus de la lumi\u00e8re du jour; Vrubel avec sa luminescence cristalline de bleu; Matisse tardif avec l'application comme une forme pure de joie; et m\u00eame Yves Klein \u2014 dans cette \u00e9hont\u00e9e totalit\u00e9 de bleu \u00e0 laquelle le royaume inf\u00e9rieur d\u00e9clare: Le bleu n\u2019est pas une couleur parmi les couleurs, le bleu \u2014 **\u00e9tat du monde **.<\/p>\n
CV (informatique)<\/p>\n
\u2014 Two Kingdoms of One Pond est l\u2019\u0153uvre la plus intelligente et la plus silencieuse de la s\u00e9rie. Calme \u00e0 l'ext\u00e9rieur: Pas de feu, pas de r\u00e9cit, pas de pipi \u00e0 travers les roseaux. Mais la tranquillit\u00e9 est la tranquillit\u00e9 des armoiries, la tranquillit\u00e9 de la formule derri\u00e8re laquelle se dresse la temp\u00eate. L'image indique une chose simple et difficile: Jour et nuit d\u2019un \u00e9tang \u2014 ce n\u2019est pas un changement d\u2019\u00e9tat, mais **simultan\u00e9it\u00e9**. Ils existent ensemble, en ce moment, cousus ensemble par une \u00e9toile de fleur et trois graines de lumi\u00e8re en bleu.<\/p>\n
L'impressionnisme nous a appris \u00e0 voir un instant. Cette peinture vous apprend \u00e0 voir deux moments \u00e0 la fois et \u00e0 les garder dans un cadre, sans laisser l'un absorber l'autre. Ce n'est plus une peinture d'impression ou une peinture gestuelle. Il s\u2019agit d\u2019une peinture et, sans doute, du meilleur moment o\u00f9 la s\u00e9rie pourrait s\u2019arr\u00eater pour devenir un classique en soi.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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